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我与恩师吴家林的故事之6原创略

2020-10-16 01:35:37 | 来源: 主食

我与恩师吴家林的故事之6(原创)

在师父打电话的时候我又在电脑上逐一翻看师父今天给我挑出来的作品,这时候,师娘走了进来,在阳台边的椅子上坐下:‘‘晓莉啊,你拍的片真不错,基础很好,感觉很到位。’’

‘‘谢谢师娘,今天跟师父学习了一天,感觉师父给我打开了纪实摄影的一扇窗。’’我开心的答到。

‘‘电脑上那照片是你拍的?’’

‘‘是的,那是我第一次拍人文片拍的。’’这照片是我玩摄影来第二次拍片,第一次是拍的风景片。

我一时目瞪口呆,由于10多分钟前,师娘进来给师父说事情顺便瞟了一眼电脑上我这作品,出去前又瞟了一眼,这次进来再看了一眼,她竟然会直击要害,一语中的。利害啊!

‘‘师娘您太利害了,就那么看了两眼就知道我这照片不足之处。其实我已知道这一点了,刚才师父也已告诉我了。这照片是我用长焦拍的,当时是一扇门里的这一幕,我没有拍门,只取了里面的景,现在我知道了应当把门和门外的环境都拍下来。您也玩摄影吗?’’

‘‘我不是个专业摄影师,只是这几十年在老吴身边,耳闻目染多少懂得了一些。’’

‘‘那您拍片吗?’’

‘‘拍过,还出了1本书。后来生病了,身体不好就没拍了。’’师娘叹了口气。

‘‘怎样了?’’我好奇的问。

和师谈话由此开始了,她告诉我很多关于她和师父的故事,还有他们的家庭儿女,和她生病师父如何悉心照顾的事情。在她的故事里我唏嘘感叹,宽慰鼓励,也告知她关于我的一些隐私。

我们越聊越投机,师娘高兴地说:‘‘谢谢你陪我聊这些,我们太有缘分了,那些类似的经历也只有我们Shigemoto称这样经历过的人才会懂。平时我也不爱交朋友,这些话也不可能给外人说,今天我太高兴了。’’

‘‘老吴,老吴,你过来。’’师娘突然朝客厅的方向叫师父,原来看见我们聊的开心,打电话的师父只好到客厅去了。

师父闻声而来:‘‘怎样了?’’

‘‘你去把我的书拿一本来,我要送给晓莉,我太喜欢她了!’’

‘‘好!’’师父笑着出去了,一会就拿来1本书给我《非摄影家吴月华影象》‘‘我已帮你师娘签好名了,她生病后手抖,不方便书写。’’

‘‘谢谢师父!’’心里暗暗感叹师父太仔细了。

打开一看,我倒吸一口冷气,完全没想到眼前这么谦恭的师娘竟然出手不凡,拍的如此的好!让我瞬间刮目相看,要知道,她不过只是名前小学语文教师、家庭主妇啊!

下面都是师作品,是否是让你也很震动?

住在的摄影家王志平说:看到了吴月华的照片,我头脑中兀突地冒出一句话:全民摄影的大数码时期来临,一个天真影派在九州中华应运而生,横空出世,开山教主或许就非此吴月华女侠莫属。

如果说作为师父照片的第一个读者,这40年的耳闻目染,令师影象在意味上有了耐人寻味的可能,那天赋绝不是一个可以疏忽的重要因素。

陪着师父到处拍片,浓浓的乡情都在这些照片当中,如好酒般,年份越久越珍贵。

原香港理工大学设计学院副教授、著名摄影家冯汉纪说:吴月华的影象令我震惊,却同时令我感到欣喜。由于拍摄时不需要推敲而直观地拍是我多年来一直希望学生们能够领悟的拍摄方法,可是成功率很低。吴月华的摄影却完全印证了这要诀。一个从未学过摄影的老太太!不得了,我要斟酌以后还要不要再教学生了!

有评论说:吴月华的摄影标志着平民摄影终究登上了被精英和沙龙所垄断的舞台:不懂专业技术、使用非专业装备、不期望加入影协。在这个照相机日趋普及、摄影技巧日趋简单的时期,摄影已不再是精英们的特权—作为非摄影家的拍摄者吴月华的出现,让我们在泛艺术化时期的来临中充满了矛盾。

2009年10月,美国视觉出版社出版《1枚硬币的两面—吴家林、吴月华摄影集》英文版马克·吕布看到此书后,有很高的评价。

听说1枚硬币的两面是摄影家克劳迪·斯鲁本在评价吴家林和吴月华影象时说的一句话,我理解这句话的意思是:吴家林吴月华夫妇的影象,就像一枚硬币的两面那样,反应了这个时代手持相机拍照的两种人的典型属性:职业与非职业、胶片与数码、黑白与彩色、乡村与都市、男性与女性。

师娘为我们呈现出一幅当代摄影的魔幻现状:在当今社会,相机、数码相机乃至手机遍地都是,人人都能拍照。朋友圈美图无数,不少人轻易就能上手咔咔咔并小有所成。因此,与平庸者在今天只隔了一层纸—但要捅破那层纸,对绝大多数人来讲,难上加难,或许挣扎了一生也不得而知。

而师娘无疑已窥到了一些捅破那层纸的秘密。

中间师父进来了,倒了杯水给师娘,满眼关爱的看着师娘,让她按时吃药,这让我很吃惊,一个男人这样仔细很少见。而师娘象个小孩一样,很听话的吃下药,师父放心的走出去。

很简短的一个场景,却让我非常感动,浓浓的温情在夕阳下弥漫在全部书房里,这就是所谓的老来伴吧。

未完待续

本文相干词条概念解析:

吴家林

吴家林,云南著名摄影家,被誉为“走上国际影坛的摄影大师”。他的作品有着强烈的个人风格、浓郁的地域特点和极端的中国化,也具有厚重的历史感和文化感。吴家林被誉为“走上国际影坛的摄影大师”,在他的摄影作品中,被拍摄对象十分自然,是吴家林对生命本身的尊重,没有优越感,没有居高临下,照片中是摄影家对大山以及山里人的深厚情感。吴家林的作品有着超现实的意味,戏剧化的场景比比皆是。而这些戏剧性、超现实的场景,恰恰是生活中最真实的场景。

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